如果文学杂志还处在上世纪八九十年代的黄金时期，月发行几十万甚至上百万份，《收获》或许不会这么激烈地批评选刊、拒绝转载；选刊也不会压低转载费用，却有可能像早年那样，举办各种笔会活动，邀请原创刊物的编辑参加度假休闲……

　　但这些都是美好的想象。现在，文学杂志的发行量能上10万份已属不错。当年文学期刊是作家扬名立万之地、是青年作家脱颖而出之地，再往前推，五四时期，杂志是新文学的发生、壮大之地。但现在，文学青年对杂志的倚赖已越来越轻，他们更多地选择在无门槛的网络上纵横驰骋；已成名的作家，身后则紧跟着众多文化公司、出版社编辑，稿子刚刚写成，新书立马就能推出，配套的宣传研讨、图书签售也会迅速跟上。在网络文学、图书出版、影视新媒体娱乐多重夹击之下，文学杂志的生存空间正变得越来越狭窄。蛋糕变小了，同室操戈在所难免。

　　作为一个报社副刊部门的编辑，我深知约稿，尤其是约到原创稿件的困难：编辑需要对作家有充分的了解，需要关注作家的最新动态，需要和作家建立良好的、长久的个人关系，在编稿过程中，需要和作者进行反复的沟通协调……《收获》称选刊付出的劳动无非是“踮一下脚，摘下桃子”，给的转载费用“连给编辑买眼药水都不够”，虽是气愤之言，却见出原创刊物编辑们的辛苦。

　　但选稿对于一家负责任的选刊来说未尝不是一个具有挑战性的工作。面对全国上百家文学刊物，有影响的也有一二十家，一期基本有几十万字，如何沙里淘金，尤其是不以名气论英雄，以自己的眼光发掘优秀新人新作，考验编辑的眼光与责任心，也是一项浩大的、艰苦的阅读过程。他们的劳动，同样不应一笔抹杀。

　　对于选刊的态度，作家们则明显宽容很多。很多作家特别希望自己的作品被选刊转载，这是一个成名的途径。对于地方作家，选刊更是重要，因为省、市期刊影响力小，覆盖面窄，地方作家的作品如果不通过转载，发表了没几个人读到，跟没发一样。作家们认为，对于读者来说，小说无论在哪本杂志上看到都是原创。

　　那么，如何既能满足作家的需求，又可以尊重原创？《收获》提出的意见确实值得参考：在《著作权法》的框架下规范转载，转载必须征得作者和原发刊物的同意，转载和首发应当有一定的时间差，给原发刊物留出一定的空间，而不是几乎同步地抢发。另外，文学选刊应提高稿费和转载费，办出自己的特色。

　　今年6月，云南理论版刊物《大家》被曝出因收取版面费遭遇停刊检查。《大家》是一本曾经很有影响力的文学刊物，收取版面费原是为了弥补当前经营上的困难。《大家》的处境是很多文学杂志的缩影，在市场时代与多媒体时代，文学杂志如何生存将是一个不断被讨论的话题。